2025/10/6

女星茱莉‧安德魯絲（Julie Andrews）於10月1日迎來90歲生日。這位以《歡樂滿人間》（Mary Poppins, 1964）和《真善美》（The Sound of Music, 1965）成名的英國女星，憑清澈的女高音與優雅的舞台魅力，成為全球家喻戶曉的名字。她早年在百老匯首演《窈窕淑女》（My Fair Lady）的伊莉莎（Eliza Doolittle）一角，卻被電影版拒絕，意外讓她有機會出演《歡樂滿人間》，並拿下奧斯卡影后。

雖以「健康形象」著稱，安德魯絲卻不甘被定型，她在《艾蜜莉的美國化》（The Americanization of Emily, 1964）、《雌雄莫辨》（Victor/Victoria, 1982）等作品展現敢於挑戰的面貌。1997年一次失敗的聲帶手術幾乎奪走她的歌喉，但她轉而以演技、旁白與寫作延續舞台光芒，包含《麻雀變公主》（The Princess Diaries, 2001）以及在影集《柏捷頓家族：名門韻事》（Bridgerton）化身旁白「威索頓夫人」（Lady Whistledown）。

從倫敦戰火中的童聲奇才，到橫跨80年的舞台與銀幕傳奇，安德魯絲證明了「完美」並非定格，而是持續蛻變的生命力。

來自北京的庫客音樂控股有限公司（Kuke Music Holding Limited）於9月25日宣布，以約1.06億美元取得拿索斯（Naxos Music Group）約七成股權，成為控股方。拿索斯旗下擁有17個子品牌，並與約50個獨立廠牌合作，涵蓋錄音、電子書與有聲書，在全球教育與串流市場都有深厚布局。

拿索斯由海曼（Klaus Heymann）自1987年在香港創辦以來，以平易近人的價格、廣泛的曲目，以及開創性的數位平台「拿索斯音樂圖書館」（Naxos Music Library）聞名，如今已累積數以萬計錄音與數百萬數位音軌，並服務全球大學、圖書館與廣播單位。

目前庫客音樂已經主導中國的古典市場，業務涵蓋內容授權、教育科技與訂閱服務。雖然拿索斯在2024年因為庫客積欠逾180萬美元費用提告，但是這次合作被視為將帶來更多跨境授權、教育產品整合，以及人工智慧驅動的音樂學習與創作應用。

經典音樂劇《#歌劇魅影》（The Phantom of the Opera）停演後，作曲家安德魯‧洛伊韋伯（Andrew Lloyd Webber）授權的沉浸式新作《假面舞會》（Masquerade）在紐約重新亮相。這次由黛安‧保羅斯（Diane Paulus）執導，觀眾需盛裝戴面具，跟著劇情穿梭於多層空間，宛如親身走進魅影的「黑暗夢境」。

每場僅約60人入場，規模雖小，但氣氛更緊湊。觀眾會被帶領近距離接觸經典場景，從地下湖到化妝間，都伴隨錄音音樂與特效。評論認為，《假面舞會》在視覺和感官上充滿驚喜，但同時「挑戰倫理邊界」，也就是在劇中安排魅影的過往與夢境，用浪漫化手法解釋他的行為，卻讓女主角克莉絲汀的主體性更顯薄弱。

卡司方面，魅影與克莉絲汀都由多位演員輪流演出，其中包括亞裔美籍演員，增添多元色彩。儘管有觀眾為魅影的悲劇落淚，也有人質疑這樣的改編是否在「美化壞人」。不過可以確定的是，《假面舞會》讓紐約劇壇再度陷入關於藝術創新與倫理尺度的熱烈討論。

義大利指揮家貝緹麗彩‧維涅奇（Beatrice Venezi，圖取自Beatrice Venezi臉書）近日因被任命為威尼斯鳳凰歌劇院（Teatro La Fenice）音樂總監，引發劇院內外巨大爭議。她的任期自2026年10月起至2030年，卻立即遭到樂團與員工反對，批評她僅35歲、缺乏頂尖歌劇院經驗，任命過程也被指「缺乏透明度與尊重」。

反彈聲浪延燒，員工更宣布永久罷工，並有逾萬人連署要求撤銷任命。指揮家路易西（Fabio Luisi）直言她「不成熟，手勢粗糙」，建議退出。

面對壓力，維涅奇先宣布取消原定於梅斯特雷（Mestre）舉行的「創意節」（Festival delle Idee）演講，理由是不想讓活動變成「無謂的爭吵舞台」，並表達對劇院領導層與工作人員的尊重。隨後，她又委託知名律師邦喬諾（Giulia Bongiorno）準備採取法律行動，針對外界散布「嚴重且毫無根據的謠言」維護名譽。