巴黎歌劇院 新舵手　畢契科夫接任音樂總監

巴黎歌劇院宣布，指揮家 畢契科夫（Semyon Bychkov，圖取自巴黎歌劇院官網© James Bort / OnP）將自2028年8月1日起出任音樂總監，自2026年8月起先以「指定音樂總監」身分展開合作，接掌樂團、合唱團與節目規劃工作，任期4季。

畢契科夫雖以交響曲見長，實際上在德勒斯登塞伯歌劇院、維也納國立歌劇院（Wiener Staatsoper）、倫敦皇家歌劇院、紐約大都會歌劇院等都有長年歌劇經驗，擅長華格納、理查‧史特勞斯與俄羅斯作品。他近年強調，交響與歌劇應互相滋養，而不是切割成兩個世界。

近期畢契科夫在德國拜魯特音樂節指揮《帕西法爾》、《崔斯坦與伊索德》等製作，被樂評形容對節慶管弦樂團有「完熟掌控」，兼具靈性與戲劇推力，長篇結構清晰又不失張力，被視為可靠的一線華格納指揮。

前任音樂總監杜達美（Gustavo Dudamel）在2023年5月以「個人原因」為由，提前宣布於當季結束時請辭，未履行完原訂6年任期，外界多解讀為難以同時兼顧多個樂團與歌劇機構的龐大工作量與生活壓力。

美國演出巨頭「現場國際」（Live Nation）近日宣布，將收購位於巴黎近郊拉德芳斯商業區的「巴黎拉德芳斯體育館」（Paris La Défense Arena），引發法國文化界震盪。這座場館被視為歐洲最大的室內場地，如今可能落入跨國娛樂集團手中。

曾在密特朗（François Mitterrand）時期主政文化的前文化部長賈克朗（Jack Lang）公開發文，直指這是一種「文化帝國主義」，警告美國娛樂巨頭在演唱會、音樂節與場館上的高度集中，將威脅法國在1990年代初提出的「文化例外」（exception culturelle）概念，也就是主張文化作品不是普通商品，因此在國際貿易下，政府有權特別保護本國的文化產業與創作空間。

賈克朗憂心，此案將進一步壓縮本地獨立主辦單位與中小型場館的生存空間，讓資源往少數「文化巨獸」集中，新人與實驗性作品更難登場。他呼籲國家與監管機關正視問題，在審查這樁收購案時，不只是看經濟效益，也要守住文化多元與主權底線。

阿姆斯特丹大會堂管弦樂團近期在遊戲平台Roblox推出音樂冒險遊戲《Final Score》，以貝多芬等古典作曲家的作品為主軸，希望吸引10至16歲的年輕玩家接觸古典音樂。

遊戲設計為免費遊玩，支援手機與平板，玩家在虛擬牧場、火山洞穴等場景中闖關，透過「聽音辨識」「收集音符」「解鎖樂器」等任務推進劇情，配樂包括貝多芬第六號交響曲《田園》以及華格納、布魯克納等人的作品。所有音樂均採用樂團自己的錄音版本，並額外上架串流平台供完整收聽。

此企劃由樂團教育與拓展部門發起，技術則與Accenture Song合作開發，並獲得Elja Foundation等基金會資助。官方數據顯示，《Final Score》在Roblox上線後累積接近百萬名玩家，評價多為正面，樂團期望藉此打破古典音樂高門檻印象，讓原本不會走進音樂廳的孩子，也能在遊戲世界裡對管弦樂產生好奇。

2026年比利時伊莉莎白女王大賽大提琴組首獎得主，將獲得一份極罕見的獎勵：使用傳奇大提琴家巴布羅・卡薩爾斯（Pablo Casals）的1733年戈弗里勒（Goffriller）大提琴「Casals」4年。

西班牙卡薩爾斯基金會宣布，將把這把收藏在基金會內的重要名琴，以長期借用方式託付給2026年伊莉莎白女王大賽大提琴組第一名得主，協助青年音樂家發展國際職業生涯。比賽官方則表示，此舉同時向伊莉莎白女王與卡薩爾斯之間的歷史友誼致敬，並呼應2026年比賽75週年以及卡薩爾斯150歲冥誕等多重紀念。

卡薩爾斯在1908年獲得這把琴之後，超過60年幾乎都以它當成主要演奏樂器。著名的巴赫無伴奏大提琴組曲、1930年代錄製的布拉姆斯大提琴奏鳴曲就是使用這把琴。大提琴家佩萊德（Amit Peled）曾經在2012年至2018年間借用這把琴，並且以它錄製巴赫無伴奏大提琴組曲。