獲文殊菩薩三聖筊加持魏慎柔《擲筊》榮膺2025年PAS作曲比賽首獎

這或許是古往今來頭一遭，譜曲前文殊菩薩給出三個「聖筊」，「如獲神助」的國際比賽首獎作品──目前負笈美國辛辛那提大學音樂學院攻讀博士學位，打擊樂演奏者魏慎柔日前以《擲筊》（Moon Blocks: A Divination Ritual）榮獲 2025年Percussive Arts Society（PAS）作曲比賽首獎，定音鼓化身為神明桌，「筊杯」則被當成一種打擊樂器，由三個演奏者同台演繹「哭筊」、「笑筊」與「聖筊」三個樂章。具有濃濃台灣元素的《擲筊》即將進行世界首演，未來也期盼能被不分地域的演奏者詮釋，讓更多國際觀眾得以認識擲筊文化。

「把筊杯當成樂器來創作」的念頭，來自魏慎柔成長過程中，每逢農曆新年、元宵、清明或中秋等節日，一家人回到奶奶家祭拜祖先後，每每拿出筊杯詢問祖先是否「享用完畢」，若得到「聖筊」才能坐下用餐，「這樣的經驗對我來說既日常，也充滿儀式感。」日後在美國留學期間，常與不同文化背景的朋友交流，談到宗教與信仰時，魏慎柔提到在台灣，人們透過兩塊木頭與神明或祖先「對話」，朋友眾人感到新奇之餘，也讓她重新意識到擲筊文化的獨特性。

魏慎柔4歲開始習琴，9歲進入台北市古亭國小音樂班，才首度接觸打擊樂。她回憶當時受吸引的理由：比起其他樂器需要攜帶較重的器材，「我只需要背著棒包，而且打擊樂可以接觸多種不同樂器，讓我感到非常新鮮。」之後陸續就讀師大附中音樂班、台北市立大學音樂系，大學畢業音樂會時主修老師陳哲輝要求，每位學生必須演奏一首本身的作品，也是她第一次「真正意義上完成創作」。之後進入辛辛那提音樂學院攻讀博士，選擇作曲為輔修，魏慎柔希望結合身為打擊樂演奏者的經驗，創造出具有新想法、可能性的作品。

動筆譜寫《擲筊》之前，魏慎柔曾自問：「應不應該擲筊詢問神明？我是否適合創作這首作品？」她找來一對筊杯，誠心地向文殊菩薩請示，最終得到三個「聖筊」！原本她早已決定，無論結果如何都會完成作品，文殊菩薩的回應，不僅讓她覺得更有動力，整個創作過程也「多了一層特別的意義與連結」。全曲選擇定音鼓、西方打擊樂器，而非中國打擊樂器進行演奏，希望作品針對「聲音的開發」與「表演形式的轉化」，而非直接呈現文化符號本身。

《擲筊》設定三位演奏者圍繞一顆定音鼓進行演奏，「擲筊」動作被轉化為音樂表演的一部分，定音鼓本身結合鼓皮、金屬結構，並具有踏板滑音的特性，成為魏慎柔口中「一個極具實驗潛力的樂器」。她一直心儀史特拉汶斯基的作品，尤其在打擊樂聲響與節奏上的突破，對後世所產生深遠的影響，讓她深思打擊樂在當代音樂中的可能性之餘，同時也意識到，打擊樂其實可由伴奏角色，轉變為主導聲響語言的媒介，進而影響魏慎柔在《擲筊》中的創作方式。

2024年取得辛辛那提大學音樂學院碩士學位後，持續深造的魏慎柔博士論文研究主題，聚焦於法國女性作曲家的打擊樂作品，目前已進入最後階段，接下來除《擲筊》的世界首演外，她並將舉辦一場講座音樂會，以台灣打擊樂作曲家陳哲輝作品為主題，期盼讓更多國際演奏者能有機會，多多接觸、認識台灣的打擊樂創作。