大都會歌劇院推7萬張免費票　擴大接觸非傳統歌劇觀眾

紐約大都會歌劇院與紐約市政府合作推出「Opera for All」計畫（圖片取自紐約大都會歌劇院IG，https://www.instagram.com/metopera/），2026至27樂季將提供7萬張免費票，鎖定從未進場或自2019年起未曾購票的紐約市民，希望降低進入歌劇院的門檻，接觸既有觀眾以外的新族群。

歌劇院預計樂季期間每月釋出1萬張票，約占全季票量一成。符合資格的紐約市居民可參加抽籤，座位涵蓋劇院各票區，但不包括站票。

紐約市政府也將透過公立學校、紐約市立大學、公共圖書館、公共住宅及高齡服務等網絡推廣計畫，讓平時較少接觸歌劇資訊的居民也能取得申請管道。

這項計畫的重點不只在免費入場。對面臨票房與觀眾世代更替壓力的大型表演藝術機構而言，歌劇院正嘗試把部分座位轉化為開發新觀眾的資源。不過，免費票能否進一步帶動實際到場與後續自費購票，仍有待計畫執行後觀察。

SOCAN控告Suno侵權　AI音樂授權與生成責任再成焦點

加拿大音樂著作權集管組織SOCAN近日控告美國生成式 AI 音樂公司 Suno，指其未經授權使用受保護作品，並向加拿大用戶提供疑似侵權的生成歌曲。SOCAN列舉150個可公開取得的輸出內容，主張部分作品涉及重製或與旗下曲庫高度近似。案件仍待法院審理，也使AI音樂的訓練、生成與公開傳播責任再度成為焦點。

SOCAN主張，爭議不只涉及模型訓練資料來源，也包括生成內容在平台上的播放、提供與商業利用。若歌曲在旋律、歌詞或結構上與既有作品高度相似，平台是否應負侵權責任，將成為案件重要爭點。

訴訟發生之際，Suno正推動與華納音樂集團、BMG等業者的合作，但環球音樂與索尼音樂也另提訴訟，質疑新模型仍可能延續舊系統的著作權問題。Jason Isbell等音樂人提出的集體訴訟，則進一步涉及姓名、聲音及可辨識藝術特徵的商業利用。

多起案件顯示，AI音樂產業面臨的核心問題，已涵蓋作品授權、生成內容責任，以及創作者是否能決定自身作品與聲音如何被使用。

沙瓦爾籌設AEVUM音樂平台　挑戰古典音樂串流分潤模式

西班牙加泰隆尼亞指揮家、古提琴演奏家沙瓦爾（Jordi Savall）近日在巴黎宣布籌設線上音樂平台AEVUM，主打古典、爵士與傳統音樂，預計於2027年底至2028年初上線。平台將挑戰現行串流服務偏重流行音樂的使用與分潤模式，初步規劃收錄逾30萬張專輯、約400萬首音軌。

AEVUM由沙瓦爾、哲學家Maria Bartels，以及音樂產業人士Yves Riesel、Éric Guillemaud共同發起，曾創辦高音質串流及下載服務Qobuz的Riesel將負責策略與營運。團隊預計投入約一年半開發，建立更適合長篇、多樂章作品及傳統音樂的資料庫，並利用人工智慧協助資料整理與檢索。

沙瓦爾指出，現行串流服務多以單一音軌計價，未必能反映古典音樂完整聆聽的價值。AEVUM計畫提高實際聆聽時間在報酬計算中的比重，並讓訂閱者的聆聽行為更直接回饋錄音製作方。

平台另規劃數位唱片購買及名為「1877」的資料探索功能。沙瓦爾表示，訂閱價格不會高於一般串流服務，但月費、曲庫、音質規格及實際分潤公式仍未公布。

法國市立劇場撤演勞工題材《Amazonia》　引發節目自主爭議

法國中部維耶爾宗（Vierzon）市立Mac-Nab劇場近日撤下原訂於2027年4月1日演出的《Amazonia》。製作該劇的Grand-Angle劇團表示，劇場人員9月21日告知撤演，理由涉及市長要求節目「盡可能去政治化」，並認為作品容易造成社會或政治立場分化。劇團則將此舉形容為「明顯的審查企圖」。

維耶爾宗市政府否認限制創作自由。市長辦公室表示，新任地方執政團隊有權調整前任規劃的節目，撤演不代表支持或反對Amazon，而是市立劇場不希望安排被認定具有政治性的作品。

《Amazonia》由Aurélien Labruyère演出並共同創作，Jean-Baptiste Delcourt參與創作及執導，取材自法國亞馬遜前員工、CGT工會行動者Christian Porta的經歷，內容涉及倉儲勞動條件、工會組織及勞資爭議。該劇先前已公布演出時間、票價及製作資訊。

距維耶爾宗約30公里的布爾日（Bourges）市長Yann Galut已表示願意接待該劇，但演出日期、場館及售票安排尚未公布。