德國萊比錫巴赫節爭議與音樂界的反思

賈第納的越界行為與音樂界的反響

德國萊比錫巴赫節近日爆出爭議。6月中旬，在聖多默宗徒堂的一場音樂會謝幕時，英國指揮賈第納（Sir John Eliot Gardiner）被指控在舞台上對一名女性工作人員有「越界行為」。他試圖將象徵性致敬禮物的捲軸插入對方衣領，引發了性騷擾與權力濫用的質疑。主辦單位萊比錫巴赫檔案館隨後聲明，認定賈第納有「越界的不當行為」。他已在會談中承認處理不當並向當事人道歉。女方則已經向警方提出刑事告訴，主辦方也承諾檢討職場安全機制與未來合作安排。

據德國媒體報導，事發時該名工作人員依慣例上台向指揮與音樂家遞送細長捲軸。賈第納先拒絕接受，隨後卻拿起捲軸，疑似嘗試將其插入她的T恤領口或頸鏈與衣領之間。賈第納方面透過聲明否認任何性侵或襲擊指控，稱自己未被事先告知有頒授儀式，只是在一時錯愕中將捲軸「暫放」在對方頸鏈後方。強調事件是「不幸的誤會」，但他承認造成不適並已經道歉。

這並非賈第納首次因行為爭議成為焦點。2023年，他在法國排演《特洛伊人》時，被控在後台對一名年輕男低音歌手掌摑與拳打。事件曝光後，他隨即退出當年後續演出，並公開承認身體暴力不可接受。其後，他與自己創立、領導多年的蒙台威爾第合唱團與管弦樂團的關係也正式終止。此次萊比錫風波，德語評論多將之視為「再犯」，並引發樂壇對「天才光環」與職場邊界的討論。

巴黎與布達佩斯雙重驚喜

莫札特與巴爾托克的未知手稿

古典樂界近期出現兩則重要手稿新發現。其一是莫札特在巴黎授課時留下的作曲教材，其二則是巴爾托克早年寫給小提琴家蓋雅（Stefi Geyer）的單頁樂譜。

法國國家圖書館今年2月整理館藏時，音樂部門館員在一本原本沒有標題、預定收入庫房的手寫樂譜中，辨識出部分頁面為莫札特筆跡。經館內與薩爾茲堡相關機構鑑定，確認為莫札特親筆文件。這本共44頁、使用法國紙張的手稿，是莫札特於1778年巴黎期間教授豎琴家德吉納（Marie-Louise-Philippine de Bonnières de Guînes）時所使用的教材。內容除學生習作外，還收錄7首長笛與豎琴作品，其中6首為完整樂曲，皆由莫札特提出音樂構想，再引導學生完成。

另一項發現來自匈牙利。古書商兼音樂學者布塞（Ádám Bősze）在2024年西班牙一場拍賣會買下一份標示為「一般音樂」的手稿，後來確認為巴爾托克自筆譜。布達佩斯巴爾托克檔案館鑑定後指出，這是巴爾托克於1907年10月1日寫成的短篇作品，用以回覆蓋雅詢問「如何為這段旋律配和聲」的明信片。樂譜題字為「Így ni!」，並標示「Adagio molto」及「con molto espressione, amoroso」。檔案館認為，雖然這不是新的大型作品，但其中包含過去未知的音樂素材，也多次出現與蓋雅相關的主題動機。手稿目前由布塞所屬古書店收藏，並已經列為匈牙利受保護文化資產。

法國卡斯特爾的藝術自由爭議

新任市長的撤演決定

法國南部卡斯特爾（Castres）本月爆發一起牽動藝術自由與地方政治的爭議。新任極右政黨「國民聯盟」籍市長Florian Azéma上任不久，即決定將導演兼劇作家Alexis Michalik的新作《護照》（Passeport）自市立劇院2026–2027演出季中撤除，引發法國劇場界強烈關注。原訂演出排在2027年2月，描寫一名厄利垂亞青年難民穿越歐洲邊界的旅程，被視為一齣處理移民與庇護議題的當代時事劇。

市長在接受當地媒體訪問時否認箝制藝術自由，強調市府僅是「重新檢視前任政府留下的節目」。他主張公共預算應使用在「符合其政治承諾」的節目上。他並指稱，《護照》在他看來「美化非法移民」，對治安與警察有偏頗呈現，與他競選期間的立場不符，因此選擇不再維持這項節目安排。

Michalik則在社群媒體上表示，他「在本週才得知」卡斯特爾場次遭到撤演，指出該演出早已被列入官方季節節目並對外公告。他批評這是基於政治立場的「最後一刻撤演」。多家法國媒體以「審查」與「政治決定」形容此次風波，劇場工作者團體亦發表聯合聲明，將此案視為極右勢力干預創作自由的最新案例。事件爆發後，法國文化部長Catherine Pégard罕見公開發言，譴責這項撤演決定，重申藝術創作自由受法律保障，並指出地方政府在行使文化預算權時，應避免以作品主題作為排除標準。

雪梨音樂會的職場風暴

《樂來越愛你》的背後故事

今年5月底，在澳洲雪梨達令港劇院舉行的《樂來越愛你》電影交響音樂會，曾因「觀眾席大學生臨時上台救場」而成為全球熱議的溫馨美談。然而，根據英國《衛報》最新獨家報導，這場看似完美的奇蹟背後，實則充斥著後台言語苛責與勞資緊繃。兩名不願具名的樂團成員透露，原任鍵盤手並非主辦方宣稱的「因病缺席」，而是不滿指揮與承包商在排練時的不合理對待，於中場休息時憤而離席。

報導指出，兩屆奧斯卡得主、該片作曲家兼指揮賈斯汀‧赫維茲在排練時，曾對打擊與鍵盤聲部嚴厲指責，甚至諷刺「澳洲的五線譜大概跟世界其他地方不同」。樂團承包商喬治‧艾利斯也在正式開演前不到1小時，厲聲要求樂手「彈奏不要有錯音」。緊繃的排練氣氛導致鍵盤手在下半場拒絕登台，主辦方隨後在後台緊急尋找替補未果，赫維茲才走向前台向觀眾徵求民間高手。

目前，澳洲媒體娛樂與藝術聯盟（MEAA）已介入此事。工會證實，至少有9名參與該場演出的音樂家正協助調查，藉此釐清該製作是否違反職場安全與勞動標準。巡演推廣方DRW Entertainment則對樂手退席指控不予置評，僅稱當時為保護隱私而不便透露樂手細節。指揮赫維茲的管理公司至今尚未做出回應。

在這些事件中，我們不僅看到音樂界的光鮮亮麗，還揭示了隱藏在背後的複雜與挑戰。這些故事提醒我們，藝術創作與表演的背後，往往有著不為人知的艱辛與掙扎。