聖馬丁學院管弦樂團首度擁有永久基地

英國聖馬丁學院管弦樂團（Academy of St Martin in the Fields）近日完成對倫敦節慶管弦樂團（London Festival Orchestra）的收購，取得位於倫敦滑鐵盧區的「倉庫」排練與錄音場地。創團68年來，聖馬丁學院管弦樂團首度擁有自己的永久基地。

新場地將集中樂團的排練、錄音、行政辦公室、樂譜圖書館及歷史檔案，也將成為無家者參與的「未聞合奏團」（Ensemble Unheard）等社區計畫的據點。場館仍開放其他音樂團體租用，收入將投入樂團演出及社會推廣工作。

「倉庫」原為維多利亞時代建築，1990年代由大提琴家波普爾（Ross Pople）整修，曾接待曼紐因、巴倫波英與阿格麗希等音樂家，是倫敦重要的排練及錄音場所。

收購經費由私人捐款支持。樂團另啟動五十萬英鎊募款計畫，預定2027年4月前達標，用於場館改善及初期營運。原有聖馬丁教堂的演出活動則照常進行。

久石讓獲聘洛杉磯愛樂駐團作曲家　展開5年合作

洛杉磯愛樂10月22日宣布，日本作曲家久石讓將自2027/28樂季起，擔任好萊塢碗型劇場（Hollywood Bowl）及福特劇場（The Ford）駐團作曲家，展開為期5年的合作，任期至2031/32樂季結束。

合作內容包括委託創作、定期演出及錄音計畫，演出場地也涵蓋迪士尼音樂廳（Walt Disney Concert Hall）。樂團並將與久石讓基金會合作，推動音樂教育及社區活動，詳細節目尚待公布。

久石讓與洛杉磯愛樂近年合作密切。2024年，雙方在華特迪士尼音樂廳世界首演他的《豎琴協奏曲》；2026年，他受邀擔任好萊塢碗型劇場「焦點作曲家」，演出電影音樂及當代作品。

久石讓目前也擔任費城管弦樂團駐團作曲家，任期至2026/27樂季。他預定於2027年3月5日至7日指揮該團，與鋼琴家愛麗絲‧紗良‧奧特（Alice Sara Ott）合作，世界首演新作《鋼琴協奏曲》。

低音提琴座位談不攏　伊凡‧費雪退出柏林愛樂3場音樂會

柏林愛樂10月29日宣布，因無法就馬勒第五號交響曲的座位配置達成共識，匈牙利指揮家伊凡‧費雪（Iván Fischer）退出原訂11月5至7日的三場音樂會，改由哥倫比亞指揮奧洛茲科─艾斯特拉達（Andrés Orozco-Estrada）接替。

爭議焦點是低音提琴的位置。伊凡‧費雪主張將低音提琴置於木管後方中央，並墊高排成一列。他認為，這能讓木管演奏者清楚聽見低音，掌握和聲關係，也讓全團更容易維持節奏一致。

柏林愛樂表示，2022年伊凡‧費雪指揮馬勒第一號交響曲時，曾採用相同配置，但低音提琴身後缺少有助聲音傳播的牆面，聲部間的視線也受到阻礙，因此不願再次嘗試。伊凡‧費雪則認為當年演出相當成功，對樂團拒絕感到意外。

伊凡‧費雪還批評柏林愛樂過度依賴首席與聲部領奏者傳遞指揮訊號，認為這種做法可能延遲反應、失去音樂細節。對於雙方未來的關係，他表示目前沒有合作計畫。柏林愛樂則強調，雙方尊重彼此立場，對此次無法合作均感遺憾。

楊納傑克與阿德斯作品交織　音樂劇場《消逝》探索愛情與離別

結合捷克作曲家楊納傑克（Leoš Janáček）與英國作曲家阿德斯（Thomas Adès）作品的音樂劇場《消逝》（Vanishings），由導演盧卡斯・漢勒布（Lukas Hemleb）構思，今年3月於法國馬西（Massy）首演，並於10月31日在奧地利林茲邦立劇院演出，以相隔百年的音樂探索愛情、離別與內心轉變。

演出以楊納傑克《失蹤者的日記》為主軸，將其中22段聲樂曲與阿德斯7首歌曲《植物》（Növények）交錯編排，中段加入鋼琴獨奏曲《可見的黑暗》（Darknesse Visible）。法國作曲家屈尼歐（Laurent Cuniot）重新為《失蹤者的日記》配器，加入弦樂、豎琴及打擊樂，使兩位作曲家的音樂相互銜接。

法國《音叉》雜誌肯定作品的戲劇張力與配器巧思；《古典新聞》讚賞兩種音樂風格的融合，但指出歌曲之間缺乏連貫的舞台行動。《歌劇論壇》則質疑鋼琴獨奏段落在劇中的必要性。

《消逝》由法國、奧地利與義大利三地劇院共同製作，預定2027年1月赴義大利摩德納演出。