指揮山田和樹執掌東京藝術劇場

東京藝術劇場正式宣布新任人事，由劇作家岡田利規接掌舞台藝術部門，並由目前活躍於歐洲樂壇的指揮家山田和樹出任首任音樂部門藝術總監。這項劃時代的雙總監體制，象徵著這座指標性場館在野田秀樹領軍17年後，正式邁入專業分工的新紀元。

這場人事變動與近期韓國首爾藝術殿堂任命張漢娜為社長的舉措遙相呼應，顯示出日韓藝文界正同步推動「藝術家治理」的典範轉移。山田和樹在就任記者會上，感性地提出了「溢出（はみだし）」與「交響都市計畫」的願景。他認為藝術的本質是從框架中溢出，劇場不應只是演出的場所，而應如同接著劑，將破碎的社會關係重新連結。山田計畫於5月演出水野修孝的史詩大作《交響的變容》，這部演出時長3小時、因難度極高而鮮少重演的作品，將成為他任內的開端。

相較於張漢娜在首爾必須直面龐大的財政赤字壓力，山田和樹在東京的角色更偏重於藝術策展與跨界整合。他特別強調與舞台藝術總監岡田利規的合作，雙方已著手進行組織內部改革。山田指出，劇場應是老若男女都能聚集、並藉此復歸人性與社會性的場所。

隨著東京車站周邊景觀的大規模進化，位於複合式地標「TOFROM YAESU TOWER」內的新型劇場「東京建物PIA劇場」（東京建物 ぴあ シアター）將在5月1日展開試營運，並計畫於9月起盛大推出「開幕系列」演出。營運方日前首度揭曉首波四部強檔作品，涵蓋正統話劇、音樂劇及搖滾音樂劇等多樣化題材，宣示該場館深耕大眾娛樂與藝術美學並進的決心。

身為區域內首座段床式劇場，該館設有806個席位，包含一樓593席與二樓213席。設計上充分考量觀演視線的品質，一樓前排採取錯位排列，而從中段（J列）開始則顯著拉高階梯落差。根據場館內部測試報告指出，儘管後方席位採取直線排列，但憑藉優異的坡度設計，即便前方觀眾身高較高，亦不會遮擋舞台視野。這種在有限空間內創造視野極大化的設計，為中型劇場立下新的標竿。

主舞台面積廣達240平方公尺，極佳的空間機能使其能適應各類編制。營運方強調，由於劇場位於交通核心，除了藝術展演外，未來也將成為國際論壇與頒獎典禮的重要選址。這座新劇場的開幕，無疑為東京的藝文版圖注入了一股結合便捷與精緻的新勢力，也讓八重洲地區從純粹的商務驛站，搖身一變成為匯聚多元藝術能量的文化窗口。

義大利拿坡里聖卡羅劇院（Teatro San Carlo）爆發嚴重的財務管理弊案，檢察署已正式將11名相關人士列入調查名單。除前任總監李斯納（Stéphane Lissner）與前任總經理史佩達利爾（Emmanuela Spedaliere）外，名單中最令人震驚的焦點，莫過於德國男高音約納斯‧考夫曼（Jonas Kaufmann）。檢方懷疑，劇院管理層涉嫌以「不存在的勞務」為由，向包含考夫曼在內的多位藝術家支付浮報款項，藉此規避公共資金的使用規範。

面對名列調查對象的負面衝擊，考夫曼於近日公開發表聲明，坦言早已耳聞相關傳聞，並對公共經費受嚴謹審核的必要性表示認同。考夫曼指出：「我認為針對公共資金分配的細緻審查是完全正確的。」然而，他對個人姓名被與此案連結感到驚訝，並嚴正強調：「我所能表達的是，我已完全履行了合約中的所有義務。」此舉旨在表明其領取的報酬皆有對應的演出產出，絕非檢方所質疑的「空洞合約」。

檢方目前的調查重心，在於釐清這些看似教學、實則疑為「加碼演出酬金」的款項，究竟是劇院行政體系為爭取名伶加盟而採取的非法帳務操弄，還是藝術家與管理層之間存在利益交換。除考夫曼外，包含女高音阿絲米克‧格里戈良（Asmik Grigorian）、導演古特（Claus Guth）等人也在調查之列。

備受全球樂壇與影壇矚目的成龍版歌劇《杜蘭朵》，近日釋出具體的全球巡演行程與製作細節。這部作為義大利托雷德拉戈「普契尼音樂節」開幕大戲的製作，將搶先於今年5月在亞洲舉行全球首演，首站定於5月8日在廣州大劇院登場，隨後巡迴至廈門與成都。

成龍此次執導的核心精神在於「以動作說故事」。根據製作方透露的細節，劇中主角將擁有獨特的符號對應：杜蘭朵公主由「龍」具象化其不可侵犯的威嚴與內心掙扎，卡拉夫王子則以「馬」象徵不懈的追求與勇氣。不同於以往僅停留在視覺佈景的東方元素，成龍將太極與中國傳統武術語彙直接織入劇中，透過儀式性的肢體律動，將角色間的情緒張力轉化為實體的身段對抗。

這部製作在5月結束中國巡演後，將正式移師義大利，於7月17日在普契尼露天大劇院為第72屆普契尼音樂節揭開序幕。